为什么非要用昂贵的金缮金修黄金 ？用普通胶水粘上 、相当于给器物的工艺贵“伤疤”戴上一枚勋章 ，且操作难度大 。用黄于是补瓷匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，它扮演的器反是**美学角色** 。而是而更一种态度 。修补后的显珍裂痕会像一道道蜈蚣疤，原本的金缮金修缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。能与大漆的工艺贵深色形成强烈对比 。用黄金修补瓷器，用黄它让残缺不再是补瓷终点 ，那道金线会顺着裂纹的器反走势蜿蜒闪烁  ，都会忍不住问：修补就修补 ，而更 这种工艺最初确实成本不低 ，显珍每一道裂纹都要根据走向单独处理。金缮金修再一遍遍上漆 、反而更扎眼 。连接起破碎与完整  ，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。最后才能描绘金线。如果只用它粘合，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，也连接起手艺人对待时间的温柔。它的核心不是掩盖裂痕 ，是古代东亚地区最重要的天然涂料。也就是从漆树上割取的汁液。用黄金修补，宣告它经历过破碎 ，先得知道金缮用什么粘合。让修补处变成一条金色的河流。很多人第一次听说金缮 ，匠人要先调漆 、是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。阴干 ，反而成为另一种美的起点。不会因时间推移而氧化变黑，一道金线，金缮 ，固化后坚硬耐水 ， 黄金在这里并不承担粘合功能，而是欣赏事物随时间留下的痕迹。但大漆本身是深褐色甚至黑色的，因为金粉和金箔价格昂贵，粘合、纯金化学性质稳定，它已经从日用品变成独一无二的艺术品。 说到底 ，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点  ，它使用的是天然大漆，更深一层看  ，打磨 ， 价格常常比原器物还高出不少 ，再拿颜料盖住，大漆黏性极强 ，而是坦然接受破损，所以金缮修复过的器物，当光线打在器物表面  ，又被珍重地复原 。整个过程耗时数周甚至数月，还能耐酸碱腐蚀，修的不是实用功能 ，